这些年宝丽来所产出的都是黑白胶卷。

宝丽来之前一直采用的都是roll film（胶卷）形式，也从未出现过彩色照片，直到1963年彩色pack film（撕拉片）系列以及带有电子快门Automatic 100风琴式皮腔相机上市，可拍摄彩色照片，并且撕拉片价格相对便宜，这一点引起了众多业余爱好者的兴趣，packfilm的经典形象延续了很多年，也让此后的Automatic 系列畅销了许多年。

*1956-1957 年时彩照测试样片

* (左) Automatic 100, (右) 后期180手动专业机

詹巴尔巴为宝丽来设计了一个黑色底边，白色盒身，带有new gothic 字体的包装，从当时走进摄影店的柯达海洋黄了区别出来。1968 年又再次革新加上了彩虹条，直到彩虹条成为同志旗变得随处可见才再次改变。

* 设计包装更改前后

由于兰德和亚当斯私交甚好的原因，亚当斯提议希望能有一种可产生正片（照片）并且可以用来放大用的底片，于是 type 55 出现了，于是type 55 出现了。type 55 的重大意义在于宝丽来一样可以做到传统底片能做的，宝丽来不再只是业余爱好者的玩具。

*  type55 样片（齿孔用来吸收多余的药剂)

1965 年的美国经济尚且繁荣，由于彩色胶片的兴起，黑白胶片被人们抛弃了，为了扭转这一局面，宝丽来决定研发为青少年研发一台黑白的廉价相机，十分小巧时尚，挂在手上就可以随意摇摆，就连兰德这么严肃的人都把他套在手腕上在办公室里来回晃荡，罗宾逊见此情景便给这台相机取名swinger。年轻，活泼，自由自在的swinging 充满了摇滚特征，他让宝丽来进入了青少年们的市场。

* Swinger

宝丽来还出过一个造型独特的相机——Big shot “大块头”塑料相机， 它于1971 年发布，1973 年才问世。只能拍半身人像使用，固定焦距只有几英尺，由于相机本身是定焦的，摄影师只能前后反复的微调来拍摄，但安迪沃霍尔却喜欢这台相机，常常在参加开幕会时带着他。

* Big shot

在历时过8*10 的大画幅相机后，兰德突发奇想制造一台20*24 英寸，可以引起人们轰动的巨型相机，1976 年， 一对带有巨型不锈钢的滚轴，必须放置车床上，将滚轴表面处理成微拱形才能涂抹goo 并且需要工人跪在相机面前操作的相机在临近发布会三天前刚刚完成。照片上的每个细节都非常清晰，由于过于震撼，许多摄影师和艺术家都使用过20*24 相机进行过创作。

*  JohnReuter 

被人们称为20x24宝丽来的守护者

*  20x24英寸画幅宝丽来相机

另一台更大的40*80 的博物馆相机，全世界也仅此一台的巨兽，由于拥有还原大幅画作的能力，当时的宝丽来使用了这台博物馆相机拍了博物馆仿真系列（Polaroid museum replicacollection），最后常驻在了波士顿美术馆（Museum of Fine Arts, Boston)

* 图为复制Monet 的作品 Lotus

这台机器几乎等同于一个电话亭大小，画幅巨大，这种奇异的感官认知使宝丽来在艺术领域又迈进了一步。博物馆相机于 911 事件后停用，摄影师（Joe mcnally）为一线救灾人员拍摄后没多久后，撕拉片告罄而无限期停止启动了。

*  At Ground Zero – on 9/11, Joe mcnally

人们口中兰德最后一次巅峰性的创造突破停留在了胶片时代终结前的sx-70 ，操作简单，无需撕掉底片、可以轻松折叠就装入口袋的sx-70 在更大程度上贴合了兰德所想真正完美的一步显影步骤。

“底线在天堂的”兰德执意为sx-70 配上珍贵且难打理的小牛皮，为了让sx-70 胶片在年会上呈现给大家的颜色最鲜艳的照片，兰德让沃尔夫从阿姆斯特丹订购克斯奈利斯郁金花空运到波士顿，代价大得惊人，却又很兰德式。

*《LIFE》封面,10/27/1972

sx-70 书写了宝丽来辉煌时期的时代篇章，拥有了“遮光层”的sx-70是宝丽来发明史上最重要的化学产物。长相颇具未来感的Sx-70 不自觉的将艺术与科技融为一体，可以让人们围在一起等待一张照片显影的过程，也在人与人之间愈来愈远的社会状态下强调了人本主义。然而随着数码时代的到来，宝丽来开始显得无力，兰德最后一次的项目便是电影摄像机。

*  Polavision

1977年，的Polavision 由世界上最大的电影放映机制造商由奥地利Eumig公司所承包制造， 样子精美，但由于日本制造的VCR 录像机已经处于流行，即使约翰列侬也有使用它拍摄过，却依然没有撼动大众市场，宝丽来只销售了6 万台摄像机，在这个即将数字化的趋势里polavision 没有再重新夺回市场……