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万物终归为一张宝丽来照片。 艺术与科技交融的魅力向来令人着迷，在这两种领域，不同的创新却带来了相似的共鸣，因为他们在创新的过程中拥有一种类似文艺复兴的精神，其中蕴含着一种人文精神的力量，这是共通的，艺术家与发明家的创作都是在阐述自我、表达自我。宝丽来公司的与众不同之处在于创立之初时兰德便强调以人为本的发展，将员工都是地窖中的郁金香球，带着在战时宣布参战，义务提供工作岗位，兰德的这些举措为所以无论是兰德在世前或者之后也人们对宝丽来也怀有不同的情感。 艺术与polaroid的联结从未中断过，在即时显影相机还未出世时，宝丽来便和被称为“工业设计院长”的沃尔特·多文·蒂格（Walter Dorwin Teague）合作出品了一款台灯。 这次合作是宝丽来通往艺术之门的启程。宝丽来公司在当时的主要业务为偏振镜眼镜，在1936年12月开幕的纽约科学和工业博物馆展览上，宝丽来曾首次使用16mm的柯达克罗姆彩色胶片向公众展示3D电影。在二战期间，宝丽来的大部分收入都来自为军队制造军事光学用品。 兰德总是可以站在科技、人文、艺术的路口眺望未来，探索艺术亦是推动科技的发展，即时显影相机的故事在1943年拉开帷幕，Model 95是兰德作为科学家表演的第一场秀。主张“纯摄影”的自然风光摄影师安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）就是帮助宝丽来进行即时显影艺术创作的首位开拓人，从实验各种机型和胶片，亚当斯无一例外参与其中，同时拍下了无数张经典的宝丽来之作。 *'ROCK + SAND' , Type 41 ,1954 * Type 40, mid-1950s * El Capitan, sunrise, winter, Yosemite National Park, California, 1968 * 'SUNDOWN, PACIFIC OCEAN, NORTHERN CALIFORNIA COAST' ('PACIFIC OCEAN, SUNSET, CALIFORNIA')， Polaroid Type 55 也因为他的存在吸引了其他摄影师们，如菲利普·哈尔斯曼（PHILIPPE HALSMAN）、伯特·斯特恩（Bert Stern）等，以及他的挚友、一起创办当时最有影响力的《Aperture》杂志的迈诺·怀特（Minor White）都曾使用宝丽来相机拍摄，Type 55胶卷就是为了专业摄影而产的。 * PHILIPPE HALSMAN, 'MARILYN MONROE',1959,11.4cm*8.9cm * Minor White,'SURF, PACIFIC OCEAN, CALIFORNIA COAST', 1957 * Louis Armstrong /Salvador Dali 1958,Bert Stern, Polaroid ,11.4 x 8.9 cm 早期的宝丽来还没有生产彩色相纸，由于有亚当斯的助力，宝丽来成为了艺术家手中的创作道具，即时显影方式成为了一种时尚，无数人追随其后。Marie Cosindas（玛丽·科辛达斯）是亚当斯的学生之一，和亚当斯不同的是她在接触到宝丽来的黑白和彩色胶卷之后的创作中更偏爱用彩色胶卷，而她所拍摄的宝丽来更有着油画一般的质感，Moma（Museum of Modern Art）也曾在1966年为她举办过个人摄影展。 * Vivian Kurtz, Boston,1966 由于即时显影的私密性，宝丽来摄影引发着人们对情欲的审美探索。20世纪下半叶，“成人摄影”让宝丽来又风靡了一次市场，美国模特Bettie page的照片也曾出现在私下的成人聚会中。身为意大利的天才设计师卡罗·莫里诺（Carlo Mollino）也曾拍摄过1200余张裸体女性宝丽来。 而以情绪强烈的黑白肖像风格闻名的摄影师罗伯特·梅普尔索普（Robert Mapplethorpe）也有着至今都引发无数争议的虐恋宝丽来。他与著名的摇滚教母帕蒂·史密斯（Patti Smith）年轻时候的故事也是令人扼腕叹息。 而史密斯在自己的丈夫过世后也开始用宝丽来100和250相机进行过拍摄和自拍，为此纪念其记忆中宁静深远的碎片。 宝丽来也有着一种柔情。摄影师安德烈·柯特兹（André Kertész）也在妻子离世后得到了友人赠送的宝丽来SX-70相机，他所拍摄的玻璃人像则是在一次路遇商店时无意所见而得，引发无尽的思念后他将对妻子的感情全部注入其中，所有拍摄内容皆是为了怀念亡妻，照片中虽透露着一丝悲怆却也笼罩着一种小心翼翼的柔软情绪。 宝丽来的意义早已超出相机。威廉‧阿纳斯塔西（William Anastasi）曾经用自己的照片逐渐覆盖于镜子，九幅宝丽来构成了 1960 年代艺术家模仿早期抽象表现主义者的一种形式。 安迪·沃霍尔（Andy Warhol）作为20世纪最伟大的波普艺术家之一，自1958年到1987年去世时，沃霍尔一直把他的宝丽来放在手边，记录下他在纽约市、加州好莱坞遇到的名人。沃霍尔的明星和艺术家朋友众多，所以他尤为喜爱拍摄身边的人，包括格蕾丝·琼斯（Grace Jones）, 简·方达（Jane Fonda）, 杰克·尼克森（Jack Nicholson）, 让·米切尔·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）, 凯斯·哈林（Keith Haring）以及大卫·霍克尼（David Hockney）都曾经是沃霍尔的模特。沃霍尔最初使用的 是Big Shot 相机，即使对焦并不方便，但他喜欢在对焦时前后来回走动的感觉，在SX-70相机问世之前，Big Shot一直是沃霍尔的挚爱，当然沃霍尔也同样喜欢用20X24的相机。 *Warhol-Polaroids-Collage 在沃霍尔那个时期，宝丽来的移膜工艺（image lifts）已经被有所发掘，艺术家们也着迷于这种漂浮于水中褶皱图像带来的不确定性。 *Andy Warhol,Marilyn Monroe image lifts 宝丽来的工艺并不止这一种，刮像也是其中之一，Elizabeth Opalenik（伊丽莎白·奥佩莱妮克）也有过一系列刮像作品，原本的宝丽来一下就有了油画质感。 * Elizabeth Opalenik, Polaroid SX-70 * Andy Warhol, David Hockney, ca. 1972, Polaroid, 10.7 x 8.5 cm 作为安迪·沃霍尔的朋友大卫·霍克尼（David Hockney），也创造了经典的立体主义拼贴错位形式的宝丽来。如果需要长时间的等待，那么胶片冲印的过程便来不及记录了，只有拥有即时显影功能的相机才能拍下这些错位的画面。 *Sun on the Pool, Los Angeles, April 13th ,982 赛·托姆布雷（Cy Twombly）也是美国最伟大的艺术家之一，他对花卉、物体和室内的景观有着非凡的洞察力，将抽象表现主义、极简风格和波普艺术集于一身的他拍摄下的花朵宝丽来更加色彩鲜艳。 1936年出生的卢卡斯·萨马拉斯（Lucas Samaras）是希腊著名的艺术家，萨马拉斯的内心情绪也在宝丽来上所表达。在《Autopolaroids》系列中，霓虹灯光下每一张照片中，萨马拉斯都扭曲着身体，或是摆出一些怪异的pose，他也用着不同的宝丽来工艺让画面更加充满戏剧性。 宝丽来的艺术影响力离不开兰德，也离不开兰德身边的人，兰德的助手摩尔斯在世时，宝丽来公司就收藏了诸多摄影艺术品，又于1973年成立了肯尼迪画廊。 1985年，宝丽来20X24的守护者约翰·路特（John Reuter）和埃尔·沃夫（Eelco Wolf ）成立了20X24工作室，宝丽来20X24也被艺术家们用来进行不少创作。 *John Reuter 约翰·路特说，20X24胶片虽然不是创造收入的主要来源，但由于产生的艺术性，也是一个不能被放弃的存在。路特知道宝丽来正在走向衰落，所以才创建了20X24工作室来保持宝丽来的活力，在工作室里，摄影师和艺术家可以用这种格式进行拍摄和创作。 * David Levinthal, Untitled from the series Barbie, 1997, Polaroid Polacolor ER Land Film, 24 x 20 inches, Smithsonian American Art Museum 大卫·莱温塔尔（David Levinthal）曾利用20X24系列相机为小型塑料人偶进行系列拍摄，照片里的人偶在布置好的场景里似乎都有正在发生的故事。 * David Levinthal, Untitled from the Wild West series, 1989, Polaroid Polacolor print, 24 × 20 inches. 20世纪70年代时，威廉姆·魏格曼（William Wegman）将拍摄对象由人物转移到自己的宠物狗上，他的20X24照片中，狗狗在照片里模拟真人穿戴，时而被摆出古怪的姿态。 *Two on, William Wegman *eyewearⅡ-1994,William Wegman 作为美国摄影史上最重要的摄影师之一，沃克·伊万斯（Walker Evans）在晚年时期拍摄的宝丽来和早年的摄影风格大相径庭，这些宝丽来看起来更像是偶然的拍摄，极具私密性。 拍摄《The American》的罗伯特·弗兰克（Robert Frank），后期的他将手中的徕卡相机换成了宝丽来，出版的宝丽来画册中所有照片的拍摄时间最早可以追溯到1980年，和之前的拍摄风格都有所不同，宝丽来似乎可以传递给大家一种亲密感。 查克·克罗斯（Chuck Close）也是美国著名的画家、摄影师，他的宝丽来作品大多是巨幅拼贴照片，在80年代初期他就曾拍摄过一个超大幅拼贴自画像宝丽来。 20X24宝丽来的成像更细腻，所以常被用来拍摄肖像照。艾莎·多夫曼（Elsa Dorfman）和蒂莫西·格林菲尔德·桑德斯（Timothy Greenfield-Sanders）也拍摄过不少名人。埃罗尔·莫里斯（Errol Morris）曾帮多夫曼拍过一部纪录片，讲述了她开照相馆时拍摄的故事，从明星到普通人都不会差别对待，拍摄20X24宝丽来大画幅时会留下不太好看的一个B面，而A面则是被客户挑走的那一张，但无论美丑，其实都是自己人生的一部分。 美国著名纪实女摄影师玛丽·艾伦马克（Mary Ellen Mark ）之所以喜爱宝丽来的原因也是因为宝丽来的不可逆转性，影棚内的她也记录过许多名人。 Nicole Kidman， 毛皮系列， 史诺丹摄影棚， 布鲁克， 纽约 2005 Robert Downey， 史诺丹摄影棚， 布鲁克林，纽约 2005 宝丽来在艺术界里炙手可热，在时尚圈里也是如此。宝丽来一直也被用作在模特们的定妆照和素颜模卡，也可以更为直接的展示模特身材等体貌特征。 作为法国著名的时尚摄影师的Helmut newton，他的作品由于太过大胆，总是出现女性裸体而备受争议。 Cathleen Naundorf（凯瑟琳·诺多夫）是和Tim walker（蒂姆·沃克）同时代的摄影师，她的时尚摄影作品本身也被视为艺术作品，她曾用宝丽来为V&A博物馆拍摄了30年代时Elsa Schiaparelli、Lanvin、Molyneux等高级定制服装，营造出梦幻的场景。 美国摄影师Dewey Nicks（杜威·尼克斯）自1986年便开始拍摄宝丽来照片，一次他在收拾自己家时,无意间发现了一个长期被他遗忘的的鞋盒,里面竟然装满了成千上万张宝丽来照片，此后他出版一本画册《Polaroid of woman》，里面记录了许多超模和明星。 *Cindy Crawford *Natasha Poly Andrew Tess（安德鲁·泰斯）也不例外，时尚酒会、秀场后台中也都少不了用宝丽来定格瞬间。 宝丽来也没有缺席过电影领域。Wim · Wenders（维姆·文德斯）作为德国电影史中的重要一员，1974年导演的《爱丽丝漫游城市》第一次出现了宝丽来sx-70相机，据说，由于拍摄完后的宝丽来还未上市的缘故，电影延迟了两年上映。 俄罗斯导演安德烈·塔尔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）被公认为是电影史上最艺术的电影导演之一，他的宝丽来照片如同日记一样描述了他的一生。 《爱情与灵药》中，宝丽来相机也多次出现。而前不久又重映的纯爱电影《情书》中，sx-70则成为了剧中焦点。 在大陆，1980年上映的《庐山恋》里也有宝丽来，拍摄当时剧组从香港购回了一台sx-70，这也成为了宝丽来首次在中国的电影中出现，1994年的《重庆森林》和之后《春光乍泄》也有了600系列的露出。 2020年的鹿特丹国际电影节首映了Jens Meurer（延斯·默勒）用35mm电影胶片拍摄的《An Impossible Project 》纪录片，此片也于今年6月上海国际电影节放映过，镜头下，记录了热爱Analog Photography（模拟摄影）的Florian kaps是如何让宝丽来再次复苏的故事。 从胶片时代到电子时代，实体照片的宝丽来即便几经波折但却仍然存于世间没有消失，即便是使用人数的数量一再减少，但数码照片仍然无法真正的取代拿在手中可以真实触摸到的照片。宝丽来曾经作为“社交软件”曾经轰动了上一个世纪，从上流社会到普通百姓家中或许大部分人家中都有一台，宝丽来出现在各个地方中，音乐、电影……它的不可修改性、独特性，都使其变得珍贵且有意义。每当将照片握于手中时，也许能够瞬时想起过去，即时摄影的魅力，也在宝丽来的艺术中得以重现浪漫，毕竟，能够将手中真实的照片互换于他人手中时，就是短短的在那一刻和他并肩而行。 * 关于宝丽来的文章到此是最终篇， 但宝丽来的故事仍在继续。 宝丽来相关书籍推荐： 《THE POLAROID BOOK》 《THE POLAROID PROJECT》 《宝丽来电影笔记：即时显影》 《永不褪色的时光：宝丽来的故事》 ……
